Caroline Thermoz-Liaudy

Pas de commentaire de la municipalité

Depuis l’annonce du projet, l’Ascem 42 avait fait un appel aux dons auprès de ses adhérents pour réunir les 340 000 € nécessaires à la réalisation du projet, le compromis de vente ayant été signé quelques mois auparavant. Si elle annonçait au mois d’avril avoir réuni plus de 152 000 €, il semblerait que l’objectif final n’ait pas été atteint à l’échéance, puisqu’elle annonce aujourd’hui sur son site Internet l’abandon du projet. Contactés par téléphone, les responsables de l’association n’ont pas souhaité donner plus d’explications. L’Ascem 42 annonce cependant sur son site Internet qu’elle diffusera bientôt un communiqué pour donner les raisons de l’abandon du projet. Sans doute l’association n’aura-t-elle pas pu réunir les financements nécessaires, qui avaient été revus à la hausse à cause des contraintes d’urbanisme du site. Gaël Perdriau, lui, regrette que « 2 mois ont passé depuis notre demande de réunion publique et nous apprenons aujourd’hui que le projet a été abandonné, sans plus d’explications, par un courrier du 1er adjoint au maire. » La municipalité, quant à elle, indique qu’elle n’a pas de commentaire particulier à faire sur l’abandon du projet, qui appartient à l’association.

Emilie Massard

190 000 € pour l’accessibilité à Roanne

La loi concerne en effet tous les « ERP », établissements recevant du public. Les transports aussi. Sur ce point, Alain Chapuis salue de grosses améliorations dans les grandes villes. A Roanne, l’agglomération consacre 190 000 € par an à l’accessibilité des transports de la Star. 47 arrêts accessibles sont inscrits dans un guide. 23 bus sur 35 sont désormais équipés pour les usagers handicapés, ainsi que deux minibus en service spécialisé. L’aménagement des arrêts de bus ne pourra lui être résolu « qu’au-delà de 2015 ». A Saint-Etienne 5 M€ ont été investis dans la mise en accessibilité des quais du tram. Métropole achèvera le programme cet été. Concernant le bus, en 2015 « la quasi-totalité du parc sera accessible », assure l’agglomération, la Stas disposant de bus à palettes rétractables et équipés pour les aveugles et malvoyants. 70 à 80 quais devant, eux, être traités cette année après une trentaine en 2012. Enfin, un service adapté à la demande pour les cas les plus lourds a été lancé en janvier : Handistas. « 1,3 € le trajet pour Handistas dont nous réclamions la création sur l’agglo depuis des années, c’est très correct, accorde R. Iannuzzo, En revanche, sur le transport dès que l’on sort des agglomérations, c’est très difficile. Y compris avec les gares SNCF : seule Châteaucreux est accessible. »

Xavier Alix

Que dit la loi ?
La loi du 11 février 2005 prévoit une accessibilité obligatoire au 1er janvier 2015 dans habitations neuves et anciennes en cas de travaux importants, les établissements recevant du public et sur « toute la chaîne du déplacement ». Sanctions en cas de non-respect : fermeture de l’établissement, remboursement de subventions publiques, amende de 45 000 € pour les architectes, entrepreneurs et responsable des travaux. Improbable vu le retard que l’État sanctionne en masse. Et si le rapport de Claire-Lise Campion rendu le 1er mars considère que l’échéance de 2015 doit être conservée même s’il est « certain qu’elle ne sera pas respectée », il propose des aménagements de délais. Ce qui inquiète des associations comme l’APF et l’ANPIHM.

« Je suis nîmois, j’habitais à Paris depuis l’âge de 20 ans, avant d’être recruté par le Festival Jazz à Vienne. J’ai commencé dans le jazz en tant que bénévole pour un festival dans les arènes de Nîmes, très tôt. Le festival s’est créé en 1976, j’avais dix ans. J’ai connu le jazz non pas dans les clubs mais à travers ce type de festival et une personne, Guy Labory, saxophoniste amateur et directeur de festivals. J’ai commencé à être pianiste de jazz, à tourner dans le monde entier, à faire des disques. J’ai travaillé avec Stéphane Grappelli, Daniel Humair, Henri Texier, Billy Hart, Woodie Shaw, etc. J’ai fait plusieurs fois le tour de la planète et joué dans de très grands festivals comme la grande parade du jazz de Nice, le festival de jazz de New Delhi ou de Pékin.

Vous avez dirigé plusieurs festivals avant Jazz à Vienne, lesquels ?

J’ai commencé dans la filière d’organisateur de concerts en distribuant des tracts, collant des affiches dans les magasins, vendant des abonnements. Je cherchais des cachets d’aspirine pour les musiciens qui avaient mal à la tête ou qui avait le traque, je balayais la scène, les loges, nettoyais les toilettes. C’est tout naturellement que par la suite, j’ai commencé à créer des festivals. Le premier était à Barcelonnette, en 1994. Jusqu’au jour où je suis devenu directeur du festival de jazz d’Orléans, en 2007. A l’époque j’étais le petit poucet !

Et donc, vous êtes à la tête de Jazz à Vienne depuis fin 2011…

Vienne est venu comme un cheminement important. Jazz à Vienne est l’un des plus grands festivals de jazz du monde. Souvent les Isérois n’en sont pas conscients. L’un des grands atouts de Jazz à Vienne, c’est qu’il a lieu dans trois monuments historiques : le théâtre antique, le théâtre à l’italienne transformé en cabaret pour le Club de Minuit et le Jardin de Cybèle. On a certes une programmation internationale de très haut niveau, mais c’est surtout parce qu’il se déroule dans des cadres incroyables que le festival a du succès.

Y’a-t-il un artiste qui vous a vraiment marqué durant votre carrière ?

Oui. Une fois, j’ai dû annuler un concert d’Al Jarreau à Barcelonnette, un peu moins d’une heure avant le début. Tout était en place pour jouer, on avait fait rentrer le public. Mais il était malade, on a dû l’évacuer en hélicoptère. Ça m’a touché, parce que j’ai vu quelqu’un qui, à ce moment-là, était dans un état très préoccupant. Trois mois après, son manager m’a contacté, il m’a dit : « Le concert qu’on n’a pas fait on va le faire l’année prochaine ». Ils sont venus dans la même chambre d’hôtel où Al Jarreau avait été malade. Il a fait un concert exceptionnel. C’est quelque chose que je n’oublierai jamais. Ce qui m’avait marqué, c’était la déception du public mais quand un musicien est fatigué, il n’y a pas anguille sous roche, il faut le croire. On a trop l’image de gens immortels et intouchables.

La programmation 2013 de Jazz à Vienne fait la part belle à la nouvelle génération du jazz, pourquoi ?

C’est un des trois axes de la programmation, les deux autres étant d’avoir tous les types de jazz et des artistes français. La nouvelle génération est extrêmement foisonnante, créative. Il est de notre responsabilité de trouver des artistes qui vont remplir le théâtre antique dans les années qui viennent et de dénicher les nouvelles grandes personnalités du jazz. Mais on ne veut pas faire de jeunisme. La nouvelle génération, on lui a même fait sa soirée, le 12 juillet… Et il y a également les « set découverte », nouveauté cette année. Ça sera une sorte de « before », qui va permettre aux artistes de s’exprimer et au public de les découvrir. On fait notre boulot en mettant en avant la jeune génération, comme Cécile McLorin, qui a moins de 25 ans et qui est notre artiste en résidence. Trop peu de festivals le font, alors qu’on a besoin de ces artistes pour préparer l’avenir.

Les scènes gratuites comme celles de Cybèle attirent chaque saison davantage de spectateurs, comment expliquez-vous ce phénomène ?

Parce qu’on a envie de faire du jazz pour tous. Puis Jazz à Vienne, c’est l’ambiance. Dès mon arrivée ici, j’ai voulu amplifier ce phénomène. Un festival c’est aussi créer des endroits éphémères. C’est important de mettre Vienne au rythme du jazz, de créer une atmosphère où tout le monde peut s’y retrouver. Notre envie, c’est d’aller à la rencontre des gens, de multiplier les initiatives.

Jazz à Vienne c’est désormais toute l’année, pouvez-vous nous en dire plus ?

Oui, c’est une marque qui se déplace sur tout le pôle métropolitain, évidemment à Vienne mais aussi à l’auditorium de Lyon dès la prochaine saison, au théâtre du Vellein de Villefontaine, sans oublier le Rhino Jazz sur le territoire de Saint-Etienne Métropole. Ce qui correspondant aux quatre intercommunalités du pôle métropolitain. Cela permet d’aller à la rencontre des publics ; on sait que 80 % des gens qui assistent au festival viennent de la région.

Le festival a été initié il y a plus de 30 ans, parvenez-vous encore à intégrer des nouveautés ?

Il faut innover pour rester leader. Cette année, on a mis en place une application internet. Tout le monde peut la télécharger ; vous pouvez créer votre programme idéal… La deuxième innovation, c’est le TER. Pour la première fois, il y aura un TER spécial pour transporter les gens de Jean-Macé ou Perrache à Vienne, et les ramener après le concert.

Autre chose : on a fait un appel à idées avec ViennAgglo. On a reçu des candidats plus ou moins farfelus. Là arrive quelqu’un qui nous dit : « Je suis en train de créer un siège, un dossier pour les gradins du théâtre antique ». Il s’agit d’un entrepreneur qu’on accompagne, M. Blanchard. C’est un carton qu’on va plier, les coussins Jazz à Vienne s’adaptent dedans. On va tirer 2 500 prototypes qui seront testés par nos abonnés, les partenaires. Une autre idée sera testée au Jazz Mix, un photomaton dans lequel on fera du light painting.

Qui rêveriez-vous de voir se produire dans le cadre de Jazz à Vienne ?

Je ne vais pas répondre car on a de plus en plus de concurrents dans ce milieu, qui essaient de faire la même chose que nous et qui vont chercher nos artistes et notre public. On est très vigilants. C’est ça d’être leader. Cette année, on a un ou deux artistes qui nous ont échappé, d’autres qu’on a eus et que personne d’autres n’a obtenus, comme Rodriguez, programmé en première partie de Ben Harper le 5 juillet. C’est une exclusivité française car il ne fera que Paris et Vienne. J’ai décidé d’arrêter de donner des idées aux autres mais en revanche je veux bien qu’on m’en donne ! J’adore les échanges, car on parle de concurrence mais c’est loyal. Je souhaite qu’on puisse rester le grand Jazz à Vienne, innovant, qui déniche les artistes et qui joue son rôle du local à l’international dans l’histoire du jazz. »

Charlotte Gazarian

CT

S.B.

Groupama Rhône-Alpes Auvergne en chiffres

Un chiffre d’affaires avoisinant les 1 Md€ en 2012, une zone couvrant 12 départements, comptant 2 000 salariés, 7 500 élus, neuf sites de gestion et 300 agences commerciales.

Denis Meynard

Trois conditions

Elle pose néanmoins trois conditions à sa réussite. L’accompagnement des commerçants avec une nouvelle commission de dédommagement : pas évident quand on sait que le fil rouge du mandat a été de réduire une dette étouffante et aussi en raison des limites légales du dédommagement. La reconquête des catégories socio-professionnelles moyennes-supérieures : c’est-à-une politique de la Ville capable de les amener à résider dans le centre. Et enfin, régler les problèmes d’accessibilité et de stationnement. Sans doute la plus grosse préoccupation, étant donné la destruction du parking – 900 places supprimées – élimine de solutions pour les clients et résidents actuels ou potentiels. La construction d’un parking place Albert-Thomas étant catégoriquement écarté par la mairie, la CCI ne semble pas croire que « Palais de Justice » et « Clapier » agrandi puissent compenser. A t-elle des idées ? Il y a les parkings bientôt libres de la CPAM et Urssaf et, ajoute l’élu J.-C Bancel, « on pourrait utiliser ceux du Zénith et de G-Guichard avec des liaisons gratuites en navettes durant les travaux.»

Xavier Alix

Elles craignent « un centre 2 bis »
Les associations Arco, RMC (Révéler ma colline) et SPPEF (Société pour la protection des paysages et de l’esthétique de la France) ont fait part de leur craintes sur un projet qu’elles jugent « partiel et unidimensionnel » et qui pourrait déboucher selon elles sur « un centre 2 bis ». Elles reconnaissent cependant dans le projet « une avancée incontestable » par rapport à celui de 2008/9. « Les Stéphanois retrouvent la place et ne se voient pas frustrés de la contemplation de la colline de l’école de dessin. » Cependant, « l’échéance des élections (…) a certainement amené à se focaliser sur la création d’un centre commercial. L’impasse faite sur les usages futurs de l’école constitue véritablement un élément pénalisant. » (…) L’école de dessin avec sa monumentalité et ses jardins devenant « ainsi de simples annexes, du point de vue de l’usage et de l’esthétique. (…) Le respect des structures patrimoniales préexistantes laisse particulièrement à désirer. La réussite économique ne saurait se fonder sur la seule offre commerciale. »